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秦腔《王宝钏》全本戏【杨凤兰主演】

更新时间:2013-08-22 08:18
戏曲演员:杨凤兰 
戏曲类别:秦腔
推荐级别:普通级别☆
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影片内容介绍:
秦腔,杨凤兰演出,相关视频有秦腔《王宝钏-赶坡》秦腔《王宝钏》全本戏【杨凤兰主演】秦腔二度梅[杨凤兰]、等戏曲节目。
王宝钏的故事家喻户晓,一出《王宝钏》,曾经使多少人伤心,曾经使多少人流泪,曾经激起过多少人的爱和恨。对这样一出传统经典进行改编,其难度是显而易见的。
杨凤兰主演的秦腔电视艺术片《王宝钏》,一炮打响,走红了!很少有秦腔能像《王宝钏》这样幸运,得到文艺界那么多名流著文评赞,并在京召开了新闻发布会。
   《王宝钏》的戏唱了多少年,我说不清楚,至少不下百年吧!它的故事情节,道白唱词,甚至一招一式,一举一动,已经约定俗成,深入人心,得到了广大观众的认可。其中一些整板整板的“乱弹”,如“老娘不必泪纷纷”,“窑门外拴战马将心疼烂”,“十八年老了王宝钏”,在民间广为流传,就连很多目不识丁的平民百姓,也能一字不差的唱得烂熟。在改编拍摄电视片时,杨凤兰却没有原封不动地全盘照搬,而是根据自己多年演出的实践和体会,重新对剧情、人物、念白、唱词进行审视、分析,本着“以理服人,以情感人,以技惊人,以味动人”的原则,逐字逐句进行了精心修改。《集绵》荟萃的十二板“乱弹”,除个别唱段保留了原来的唱词,多数唱段都作了改动或较大改动。根据剧情需要,还重写了一些新的唱段,如“今日里终于了却我的心事一宗”,“既然为儿操碎心”等。看了听了,给人的印象是:独异新颖,合乎情理,精粹凝练,脱俗高雅,起到了“高台教化”、“古为今用”的作用。想象得到,做到这一步,她不知绞了多少脑汁,耗了多少心血!?
戏曲的特点是以唱为主,以唱叙事,以唱抒情。好的唱词,在一出戏中往往起着至关重要的作用,流传百年而不衰。杨凤兰修改唱词,注意把握继承与发展、推陈与出新的关系,既有伤筋动骨的“手术”,也有由俗到雅的“剪裁”。她在处理王宝钏与其父的关系时,突出了门当户对、嫌贫爱富和追求自主、渴望真情的矛盾冲突。《三击掌》一折,父女之间有一大板对唱,唇枪舌剑,各执一端,逐步将这一矛盾推到了无法调和的地步。这里不妨摘引几句:?
“我儿莫把古人论,?
千金女怎配讨膳人?”?
“堂堂宰相失信义,?
怎在朝廷来站立?”?
……?
“贫在大街无人问,?
富在深山有远亲。”?
“富而不仁不为富,?
贫而有志不算贫。”
通过这些对唱,鲜明地表露了父女二人在婚姻观念上的差异:前者贪图荣华富贵,依官附势;后者看重人间真情,志同道合。尊卑高下,犹若泾渭之水,清浊分明,一目了然。正如王宝钏所言:“金银有价情无价,寒窑情更比金石坚。”?
过去,在《五典坡》一剧中,掺杂了一些迷信色彩。说是王宝钏在相府游花园时,看见花园墙内有一团火,形状很象一条龙,走近一看,原来是讨膳乞儿薛平贵。王宝钏所以“有平贵不要状元郎”,“彩球儿单打平郎身”,因为她断定薛平贵不是个凡夫俗子,而是大富大贵之人,是来日的真龙天子。愿和薛平贵成亲的最根本出发点,是为着将来“夫荣妻贵,安享荣华”。产生并流传于封建时代的《五典坡》,这样描写是很自然的。问题是,作为观念形态的戏曲艺术,应当对现实社会的经济、政治、伦理、道德发挥积极的促进作用,而不是起消极的促退作用。经杨凤兰修改之后,王宝钏所以看中薛平贵,则是另外一种动机,那就是:“那日花园会,和他论古今,胸怀男儿报国志,胆略超常人。因此上赠金银相助把前程奔,暗暗许婚托终身。”这样一来,她的婚姻观就得到了升华,使这个舞台艺术形象有了更强的感染力。当然,王宝钏乃官宦人家女子,思想深处不可能没有“宿命论”、“唯心论”和“出人头地”的烙印,比如:“观平郎衣虽破难遮一身壮志和智勇,观平郎巾虽旧难压豪气眉间生”,“平贵眼下虽贫困,受穷受困能几春?”就是这种思想的流露。这一点,我们是不可苛求古人的。否则,王宝钏就不是封建时代的相府千金了,而成了当今社会的某些高干子女,成了“高大全”式的人物!沿袭传统文化的和完美结合曲艺艺术,杨凤兰的精彩演出更是锦上添花。红豆戏曲网请您欣赏秦腔《王宝钏》全本戏【杨凤兰主演】视频唱词或者下载收藏。秦腔《王宝钏》全本戏【杨凤兰主演】相关剧本视频由红豆戏曲网—精粹戏曲文化大观园(整理),转载请注明!谢谢!
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