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观越剧《舞台姐妹》有感


2010年4月28日晚,我从网页视频上收看了越剧《舞台姐妹》,非常感动,故而聊记一番。
该剧是根据林谷、徐进、谢晋的同名电影改编的,由上海越剧院创作完成。担任领衔主演的是曾获“中国戏剧梅花奖”,被誉为“越剧五朵梅”中的两朵梅——钱惠丽和单仰萍。该剧2000年,曾获“戏剧梅花奖”和第九届“文华表演奖”,弥补了上海越剧院多年未得“梅花奖”的空白。可见其影响力之大,备受专家和观众推崇并喜爱的程度之深!
全剧共分九场。第一场:劫月、护月;第二场:示众、化缘;第三场:临终、结拜;第四场:演变、苦练;第五场:嫁人、责妹;第六场:送兄、别妹;第七场:思归、蒙冤;第八场:遭诬、饮恨;第九场:祭师、归合。
从这九场戏的题目中,我们可以看出:改编后的该剧,其结构是何等严谨,它既贯串了全剧的内容,又使人一目了然。
观越剧《舞台姐妹》剧照

其内容是这样的:浙江绍兴的小戏班里有两位擅演越剧《梁祝》,且深受家乡父老喜爱的小姐妹。姐姐名唤竺春花,因其“十二岁逃婚”、“死也不做童养媳”而拜师“学戏伴琴弦”。她在《梁祝》中扮演“祝英台”。妹妹则为戏班班主“邢师傅”之爱女——邢月红。她在剧中扮演“梁山伯”。她俩可谓黄金搭档,珠联璧合!
她们在家乡绍兴“古戏台”演出的一天,突然,“横祸飞来躲不开”!地痞倪三老爷心怀鬼胎,以让“月红陪喝酒”为名,唆使打手们强抢邢月红。闻讯从后台一跃而出的“姐姐”竺春花怒不可遏,她凭借自己平日练就的一身好功夫,“持枪”“弄棒”和这群走狗打了起来!她勇敢地救下了“妹妹”月红,却使自己落入歹人之手,“一身罪衣裹双肩”,“明知灾难自承受”!
当春花被绑在古戏台下的灯柱上“示众”时,众乡亲和月红均来看望她,并向倪三爷再三求情。而倪三爷却提出:“须交大洋50块”!无奈,无助的月红只能跪地乞讨,还答应了泼皮、无赖的污辱性要求:上台去唱《讨饭谣》……一曲“化缘唱得天地泣,姐妹情生移山力”!她们总算躲过了这场“恶波险浪”,救下了姐姐春花!
谁知,邢师傅又病入膏肓!临终前,他将女儿月红和徒弟春花叫到了面前,叮嘱她们:“这是一卷旧戏本,几辈心血传到今。还有一领白罗衫,男班时我登台,一件行头唱戏文。小山村唱到绍兴城,罗衫依旧洁白无尘!留个纪念带身边,莫忘了父辈艰辛重品行。你们俩,一个女儿,一个徒,胜似姐妹同胞亲!盼你们姐妹唱出新天地,我在九泉也欢欣!”并再三嘱咐她俩:“认认真真唱戏,清清白白做人!”还要求“春花一定要带好妹妹!”她俩含泪答应了!且“万年台啊可作证,姐妹结拜不离分”!了却了一桩心事,师傅便撒手人寰……
埋葬了师傅,“囊中羞涩”的姐妹俩,只得听从了书生倪涛的建议,“拜别亡灵赴申城”!真乃:“年年难唱年年唱,处处无家处处家!唱尽台上悲欢曲,难忘台下姐妹花”!
初涉大上海,她俩看到的是“越剧皇后多风光”,“鲜花灯彩耀眼亮”!故“痴痴想,何日前景也辉煌”?在领班阿鑫的引荐下,她们见到了剧院老板——唐经理,且“凭借好嗓闯三关,姐妹唱红上海滩!”但一直关心和支持她们的倪涛却忧心忡忡,“喜的是姐妹并蒂势头好;忧的是十里洋场世道凶!”而昨日名花——“越剧皇后”商水花则“可怜人未老”,“名花已黯淡”!这就是“戏台哪有常青树”的残酷的现实!
面对如花似玉的一对“姐妹花”,手握生杀大权的唐经理自然是垂涎三尺!他一面抛弃了“越剧皇后”商水花,一面又向春花和月红撒下了“钓鱼饵”——“金屋还需金丝鸟,一张支票来探路”!
在诱惑面前,她俩的态度却截然不同:春花是头脑清醒,时刻铭记师傅的临终教诲,“份外钱,滚滚烫,一文不要!”但月红却头脑昏昏,“唱出名时飘飘然”——“份外钱,眯眯笑,欲要怕要;”自认为“奖赏意,殷殷热,不好也好!”故她欣然接受了这张“支票”,一下子觉得自己有钱了!且“月红今日有了钱,富贵滋味也尝尝!一部包车半日游,大马路,四大公司逛一逛。初尝西餐开洋荤,”“法国香水买两瓶”!俨然过起了梦寐以求的富贵生活!她哪里还有心思学戏、唱戏,过这种自认为“心强命不强”,“生来在人们眼里就是戏子”的“无钱、无地位”的“下贱”生活!此刻,她认为:“我们唱红了,别人能享受的,我们也该享受享受!”所以,不知不觉中她落入了唐经理——这位人面兽心的家伙预设的圈套!
这时的邢月红,已完全忘却了父亲的临终教诲,忘记了姐妹“同登台”、“共患难”、“同唱悲欢同洒泪”的似海深情!她“自轻自贱自辱自羞,自蒙污浊自作囚,弄脏了白罗衫”;“十面锣鼓,也敲不醒她梦中游!”更听不进姐姐春花剖心掏肺的良言苦劝:“掌中玩物笼中鸟,想要飞腾无自由!”“说什么,花无百日鲜;却不闻,梅经霜雪香愈久;说什么,人无千日红;却不见,血溅青史映春秋!”她认为自己“总不能卖给舞台,嫁给观众”!——“我唱戏唱腻了”!她要过“花园洋房”、衣食无忧的有钱、有地位的富贵生活!因此,她决定告别舞台前,姐妹再同演一出《梁祝》!
舞台上,春花姐巧借《十八相送》,“留住梁兄不让走”,“你我生死不分手”!但她们“此心已隔千里远”,自然是“结拜姐妹各西东”!“分不清,是戏中情还是姐妹情;留不住,同命人偏是别家人!”一出《梁祝》可谓情真意切,道出了姐妹的似海深情,感染了自己,打动了观众,赢得了台下阵阵雷鸣般的掌声!但月红妹最终还是不顾春花姐的千呼万唤,转身而离开了舞台!给观众留下了太多的遗憾,也铸就了她悲惨命运的开始!
因为“金灿灿,好前景,似醉似梦;甜蜜蜜,好归宿,如烟如云”!“离开戏台无着落,无聊无趣丢了魂”!贪婪、好色的唐经理只是贪恋她的美貌,为了一时的“新欢”,因而将她“困锁牢笼”当作“金丝鸟”!哪能让她有一种“归宿”感、幸福感呢?所以,她前思后想,“欲上舞台再演唱”,但却“欲回头时风满楼”!正当她来到剧院,和昔日恋人倪涛商量如何冲出牢笼,“倦鸟展翅飞出楼”,重返舞台时,却被“丈夫”唐经理窥见,他顿感:“火辣辣眼里搀沙,恨切切心头欲炸!”他更要“怒冲冲快刀斩麻”——不仅动手打了邢月红,而且还诬陷倪涛“勾引”他老婆!当场将月红带回家关押了起来!次日,他又买通报馆,在上海滩的大、小报上大肆造谣说:竺春花作证,邢月红“勾引小白脸”!这让不明真相的月红顿感:“世态炎凉人心险,姐妹之情也难料”!因为“白纸黑字字字毒,污言秽语句句刀!”“夫妻已比腊月寒,姐妹绝情更是雪上加霜冷难熬”!于是,她决定“唯有一死表清白”!
正当她绝望之际,忽听门外有人高喊:“春花姐让我来看看你!”那人走后,她便从门缝中得到一封短信,那是春花姐亲笔所写。告诉她:有人买通报馆,大肆造谣,欲挑拨离间,致她们于死地而后快!请月红妹千万勿相信谎言!要坚信姐妹同心,明天他们就来救她脱离苦海!这给黑夜中苦苦煎熬的月红妹彷佛送来了一盏明灯,使她百感交集,既感激又心痛!感激的是“见书信犹如见你面,往事历历不胜悲”!“难忘风雪古戏台,生生死死两结拜!难忘爹爹临终言,字字血泪,今日方才知珍贵!”心痛的是“悔不该,面对诱惑昏昏然,忠言逆耳劝不回!”“悔不该,嫁与虚情不识假,还被谣言伤姐妹”!但她已绝望至极,自感没有了“明天”!
绝望中,她“自扮山伯,临终独自唱一回!哀恳亲友如我愿:我死后,古戏台旁立坟碑!”“红黑二字刻两块!红的刻着春花姐,黑的刻着月红妹。我与她,今世不能再相会,死后也要做姐妹!”这如泣如诉,令人肝肠寸断的真情告白,使观众已分不清“镜中人,是梁兄,还是月红?”只感到:“这时刻,悲痛绝,一样临终!”……后被前来送饭的“姆妈”发现,她呼唤来了主人,“送医院,说抢救”,但“生死不明”!
姐姐春花得知凶讯后,“寻遍了,上海滩,无踪无影”!万般无奈之际,她只得“寻妹祭父回故乡”!
面对着空荡荡、风雪中依然挺立的“古戏台”,她感慨万千——“心一片,情一片,片片惆怅;雪一片,风一片,片片凄凉;万年台,灯柱石,默默哀伤;师傅血,姐妹泪,依稀难忘!难忘一曲讨饭调,妹妹受辱姐断肠;难忘恩师肺腑言,句句犹在耳边响!罗衫洁白人何在?戏本尚在谁搭档?”她深深地自责:“愧对师傅临终托,姐未尽责悔恨长!”她虔诚地“恳求师傅托个梦,何处可寻,何处可访,何日姐妹同回乡?”
这时,闻讯赶来的众乡亲都来看望她,为了不让乡亲们失望,春花决定:独自登台,为乡亲们再清唱一曲《梁祝》!她一人担任两个角色——既唱“祝英台”,又唱“梁山伯”——
“梁兄啊,梁哥哥,我想你,三餐茶饭无滋味!”(英台)
“贤妹妹,我想你,衣冠不整无心理!”(山伯)
“梁哥哥,我想你,懒对菱花不梳洗!”(英台)
正当春花要继续扮“梁山伯”接口往下唱时,却突然听到了“贤妹妹,我想你,哪日不想到夜里”的熟悉、悦耳的声音从台下灯柱处飘来!原来是昔日的“梁山伯”——邢月红又回来了!乡亲们大喜过望,非常激动!这对生死不离的“舞台姐妹”又相会在了家乡熟悉的“古戏台”上!她们双双携手,紧紧地拥抱在了一起!随后,她们又唱起了“书房门前一枝梅,树上鸟儿对打对!”……优美的旋律,熟悉的戏文,使观众看得如痴如醉、似梦似幻!人们的生活中又充满了欢声笑语,该剧亦降下了终场的帷幕!
这是一幕改编非常成功的现代越剧!十多年前,我曾从央视电影频道观赏过原作《舞台姐妹》。当时,我很感动,记忆也很深刻。这次成功的改编,由“越剧人演绎越剧人”的故事,更让人有一种亲切、真实、催人泪下的感觉。动人的故事,优美的唱词,美妙的旋律,古朴的戏台,逼真的表演,无不给观众留下美好、深刻而又难忘的印象。主人公竺春花的刚毅、坚强、爱憎分明,面对诱惑,纹丝不动而又善良、尽责、嫉恶如仇,且对艺术一丝不苟、孜孜不倦的坚持精神和姐妹情深的真性情,尤其让人感佩不已!而邢月红戏剧性的变化,则更能引人思考!——她从一个天真、活泼、善良、清纯的少女,由于其内心深处爱慕虚荣,一旦“唱红上海滩”便头脑昏昏,飘飘然而不幸误入“笼中”,成为了“金丝鸟”,失却了自由,告别了舞台,远离了观众,这是她人生悲剧的开始!
值得庆幸的是,她能迷途知返,很快反省自己。虽遭诬陷,磨难多多,阻力重重,但她通过自己的苦苦挣扎,最终还是冲破了“牢笼”,重新回到了舞台,找到了真正能实现她人生价值的平台,做到了与姐姐春花生死不离,成为了观众心目中永远的“舞台姐妹”!
这是一部优秀的剧作,它让我们永远铭记:“忠奸善恶戏好唱,利害得失人难做!”永远铭记:“认认真真唱戏,清清白白做人”是所有艺术家理想的追求和做人的准则。永远铭记:旧时代艺人的艰辛与不易!她(他)们给观众送去了欢乐,送去了笑声,留下了悲情,留下了思考!但观众送给她(他)们的又是什么呢?除了掌声,还掺杂着小人、无赖的蔑视与侮辱!一曲《讨饭谣》可谓唱得天昏地暗,令人心痛又心酸!真乃:“走投无路无人知,实在苦得像黄连!”……
我们更应该由衷地感谢“救星共产党”,使穷人翻身得解放!昔日旧艺人的痛苦生活已一去不复返了!活跃在当代舞台上的所有艺术家们,个个精神抖擞,他们正以饱满的创作激情塑造着一个又一个观众喜爱的艺术形象,他们受到了广大观众由衷的喜爱和敬仰。他们的劳动、他们的付出得到了社会的承认,得到了观众的赞赏,他们在广大观众的心中有着崇高的地位,他们也得到了自己应有的一切。广大观众也真诚地期待他们创作出一部又一部的经典!正如该剧主人公竺春花的扮演着单仰萍所说:“我觉得我自己是非常幸运的,从艺着自己喜欢的工作,也演着自己喜欢的角色。从观众的掌声中我也感受到了大家对我(演角色)的认可!”(《“五朵梅”——单仰萍专访》)这朴实无华的话语,道出了一位艺术家的心声,也反映出新中国、新时代广大文艺工作者由衷的满足感和幸福感!
所以说,该剧的改编非常成功,由“越剧人”来“演绎越剧人”的故事再恰当不过了!艺术家们可以“心有灵犀一点通”!逼真地再现剧中主人公的真性情。这种真性情,不仅感动了自己,亦感染了观众,使台上、台下浑然一体,如醉如痴!一曲《梁祝》,可谓“送兄送妹分不清”!亦“分不清,戏中情还是姐妹情”!突出了该剧鲜明的主题——“唱尽台上悲欢曲,难忘台下姐妹花”!
再者,剧中角色反差很大。主人公邢月红和竺春花的扮演者——钱惠丽和单仰萍,是观众心目中自徐玉兰和王文娟大师之后又一对“宝黛”珠联璧合的黄金搭档,且单仰萍为红楼剧团的王派花旦,以其楚楚动人的扮相,芳馥典雅的气质以及委婉缠绵的唱腔,深受观众青睐。她的突出特点是表演细腻、唱腔柔美、动作自然、丝丝入扣。唱腔与身段手法步法结合得天衣无缝。其最经典的代表作就是越剧《红楼梦》,她是大家公认的“林妹妹”!“一曲《葬花》传海外”,使观众看得如痴如醉!而剧中的“竺春花”则多了一些刚毅、嫉恶如仇、文武兼备的“真性情”。可见,这一角色的成功塑造,对演员本身就是一种挑战!正如,单仰萍自己所说:“我的压力是直接来自这个人物的典型性。怎么把这么刚毅的个性和真性情结合在一起?这是我给自己出的一个题目。”(《“五朵梅”——单仰萍专访》)
相对而言,惯演风流倜傥的“小生”角色的钱惠丽则面临的挑战更大!正如她自己所说:“这女人的形象不是我的本行”!“一直演小生的我,只知道提着靴子,走着方步出去”;“我连台步都不会走”!所以,她认为,这个角色“对我来说确实是压力很大”(《“五朵梅”——钱慧丽专访》)!但是,她们都承受住了“压力”,欣然接受了“挑战”,而且,她们把这出戏“看作是越剧的前世今生;看作是向前辈艺术家的致敬!因此,投入的精力和情感也是最多的!”功夫不负有心人,辛勤的耕耘和丰硕的收获总是成正比的!《舞台姐妹》的创作成功,是她们演艺生涯中的“里程碑”,也给了她们很大的信心。钱惠丽说:“《舞台姐妹》的创作成功,对我以后创作一系列的不同个性,甚至于不同性别的一些人物,获得了宝贵的经验!”(《“五朵梅”——钱慧丽专访》)正是这种执着的追求、不懈的努力和辛勤的耕耘,才使我们祖国的百花园姹紫嫣红、四季如春!
受其感染,我曾作七律一首:《观越剧<舞台姐妹>》——
生死相依梁祝盟,舞台姐妹更深情。融心入景肝肠裂,借戏抒怀肺腑铭。
善演人间悲苦怨,难敌世道雪霜风。历经磨难终携手,并蒂花开耀眼明。
在此,我真诚地祝愿艺术家们创作出更多、更好的传世精品,塑造出更多、更美的艺术形象,亦祝愿他们的艺术生命长青,更祝愿越剧舞台上这样的经典世代传唱!

相关视频:越剧舞台姐妹全本【钱惠丽/单仰萍】


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